Ime Alla Tarasove zauvijek je upisano u povijest ruskog kazališta. Rijetki umjetnik posjedovao je istu plemenitost i gracioznost. Glumica, koja je pola stoljeća služila u Moskovskom umjetničkom kazalištu, dobila je sve moguće privilegije od vodstva zemlje: Staljinove nagrade, titulu narodne umjetnice SSSR-a i heroja socijalističkog rada.
Obitelj
Biografija Alla Tarasove započela je 1898. godine u Kijevu. Moj je otac predavao na sveučilištu. Mama je imala poljske plemenite korijene. Obitelj je bila prijateljska, vesela i vrlo muzikalna. Dolaskom sovjetske vlasti, Alla je morala sakriti svoje porijeklo. Supružnici Tarasov imali su pet nasljednika, ali glumica je u upitnicima uvijek navodila podatke o svom bratu i dvije sestre. Mnogo kasnije ispostavilo se da je još jedan brat, Jevgenij, bio u vojsci Denikina. Alla je o jednoj od sestara napisala da je veza s njom izgubljena. Drugačije ne može biti, jer je Elena otputovala u Francusku, a suprug joj je bio bijela garda. Kada je 1937. Alla otputovala s kazalištem na gostovanje u Pariz, nazvala je sestru, ne računajući na sastanak. U strahu od nadzora, djevojke su, gutajući suze, samo tri puta hodale na suprotnim stranama ulice.
Karijerski početak
Nakon što je završila žensku gimnaziju u Kijevu, 15-godišnja Alla otišla je u Moskvu. Djevojčica je pohađala predavanja o drami na Umjetničkoj školi i gradskom sveučilištu, koje je pretvoreno u Drugi studio Moskovskog umjetničkog kazališta.
Nakon završetka obrazovanja, ambiciozna glumica došla je u Moskovsko umjetničko kazalište. Na sceni renomiranog kazališta učinila je prve korake u kreativnosti. Debitirala je u produkciji "Zeleni prsten" Zinaide Gippius. Od 1919. glumica je puno putovala kao dio grupe Kachalovskaya. Repertoar se temeljio na klasičnim djelima - dramama Čehova i Shakespearea. Alla je pljeskala publici ne samo u SSSR-u, već i u inozemstvu. Neko je vrijeme glumica živjela u Sjedinjenim Državama, postajući miljenica New Yorka. Konstantin Stanislavski uložio je mnogo napora kako bi se Tarasova vratila na moskovsku scenu.
Na vrhuncu slave
1925. Alla Konstantinovna pridružila se trupi Moskovskog umjetničkog kazališta, ostala mu je vjerna do posljednjih dana. U početku su glumicu često koristili kao "vatrogasnu postrojbu". Lako je zamijenila odsutne umjetnike. Tako je jednog dana izašla na scenu kao Elena u Bulgakovljevoj predstavi "Dani Turbina".
Tarasov najfiniji sat nastupio je 30-ih i 40-ih. U tom je razdoblju umjetnica izvela svoje najbolje uloge: Negina u komediji Ostrovskog Talenti i obožavatelji (1933.), Tatjana u Gorkijevoj predstavi Neprijatelji (1934.), Julija Tugina u Posljednjoj žrtvi Ostrovskog (1944.). Publika je posebno pamtila i voljela izvođača Mašu u Čehovljevoj drami Tri sestre (1935) i glavni lik u Tolstojevoj drami. Premijeri Ane Karenjine (1937.) prisustvovalo je izaslanstvo predvođeno Josipom Staljinom. Čak i nakon završetka izvedbe, pljesak se nastavio dugo vremena i zastor je više puta podignut. Iste godine Tarasova je dobila titulu narodne umjetnice SSSR-a. U istom je razdoblju glumica pet puta nagrađivana Staljinovom nagradom - za kazališni rad i filmske uloge.
Za vrijeme rata, zajedno sa svojim kolegama, Alla je nastupala s koncertima ispred Crvene armije. Putovanja na front izmjenjivala je s predstavama u kazalištu - za sve je imala dovoljno vremena i energije.
U postratnom razdoblju otkriveni su novi aspekti gluminog talenta. Oluju emocija izazvala je slika Mary Stuart prema istoimenom djelu Schillera (1957). Glumica je glavne uloge izvela u Čehovljevim dramama "Voćnjak trešanja" (1958.) i "Galeb" (1960.), u Pogodinovoj drami "Kremljski zvončići" (1964.) i Roščinovim pričama "Valentine i Valentine" (1971.).
Filmske uloge
Ne znaju svi da je slavna umjetnica debitirala u njemačkoj kinematografiji. To se dogodilo 1923. godine. U filmu "Raskolnikov" dobila je ulogu Dunje Svidrigailove. Ovaj film nije prikazan u Sovjetskom Savezu, ali u drugim je zemljama bio prilično popularan. Prvi sovjetski film s njezinim sudjelovanjem bio je film "Tko si ti" temeljen na priči o Jacku Londonu.
Većina Tarasovih heroina predstavnice su nove generacije koja gradi sovjetsko društvo. Sudjeluju u kolektivizaciji, ratuju na frontama Građanskog rata i obnavljaju uništeno gospodarstvo. Metropolitanska publika s oduševljenjem je prihvatila glavne uloge u filmovima "Oluja" (1933.) i "Petar Prvi" (1938.). Kako bi cijenila svu raskoš slike Katarine I, koju glumica utjelovljuje na ekranu, publika je nekoliko puta pogledala film.
Vodeće produkcije Moskovskog umjetničkog kazališta, u kojima je sigurno igrala Alla Tarasova, snimane su kao televizijski filmovi-predstave.
Posljednje godine
1951. glumica je postala šef kazališta, a bila je na poziciji redatelja 5 godina. 1970. godine Tarasova se pridružila Vijeću starješina Moskovskog umjetničkog kazališta. U posljednjim godinama svog života posvetila se poučavanju, voljno je podijelila tajne glume s učenicima Studijske škole. Uz to, umjetnik je sudjelovao u radu 3 saziva Vrhovnog vijeća zemlje.
Na jednoj od proba 1971. glumica se osjećala loše. Najavili su stanku, Alla Konstantinovna tiho se spustila u dvoranu i napustila kazalište. Krećući se prolazom, okrenula se, gledajući tužno u pozornicu. Nakon toga nije prešla prag Moskovskog umjetničkog kazališta, a nakon 2 godine je više nije bilo.
Osobni život
Poznata glumica udavala se tri puta. Midžmana Aleksandra Kuzmina upoznala je kao petnaestogodišnju djevojčicu. Nakon tri godine udvaranja, dobivši čin poručnika flote, mladić joj je pružio ruku i srce. Nakon dvije godine par je dobio sina Aljošu i preselili su se u Sevastopolj. Međutim, njihov je brak bio osuđen na propast.
Na vrhuncu popularnosti, Alla je započela vezu sa poznatim glumcem Ivanom Moskvinom. Ljubav je par potpuno zarobila, unatoč činjenici da je razlika u godinama bila 24 godine. To uopće nije smetalo njihovom desetogodišnjem sretnom obiteljskom životu.
Tarasova je stvorila treću obiteljsku zajednicu s osobom daleko od svijeta umjetnosti. 1945. postala je supruga general-bojnika zrakoplovstva Aleksandra Pronina.
Deseci kazališnih djela i pol desetaka filmskih uloga donijeli su glumici uspjeh i prepoznavanje publike. Ali osim ljepote i unutarnje snage, osjećala je i neku vrstu tuge i tajnovitosti. Oni koji su poznavali Tarasovu smatrali su da umjetnica skriva neku svoju tajnu od znatiželjnih očiju. Iza jarke slike i sretnog pogleda skrivala je prošle strahove kojih je u životu bilo mnogo. Glumica je bila duboko religiozna osoba i nikada se nije rastala s križem.
