Graciozne porculanske figurice oduševljavaju svojom ljepotom - ali njihova cijena ponekad prelazi cijenu. I to ne čudi. Napokon, čak je i serijska figurica ručno izrađena stvar, čija izrada ponekad zahtijeva više od jednog dana mukotrpnog rada za majstore. Kako se to događa? Da bismo to saznali, krenimo u virtualni obilazak najstarije ruske tvornice porculana.
Porculanske figurice Imperial (Lomonosov) porculanske tvornice cijenjene su u cijelom svijetu. Tu su prvi put u Rusiji počeli proizvoditi porculan (tvornica je osnovana davne 1744. godine), a "ulog" je napravljen na visoko umjetničkim proizvodima, koji uključuju statuete.
"Lutke" - figurice životinja i ljudi - proizvode se u tvornici Imperial od sredine 18. stoljeća. Jedna od najpoznatijih "predsovjetskih" kiparskih zbirki IPE-a su "Narodi Rusije" (stotinjak skulptura s prikazima muškaraca i žena koji predstavljaju narode koji naseljavaju Rusko carstvo i odjeveni u nacionalne nošnje). Kasnije su poznatu seriju dopunili "profesionalni" tipovi, koji su predstavljali Peterburške industrijalce, obrtnike i trgovce.
Tehnologija izrade porculanskih skulptura od tada se praktički nije promijenila - nema mehanizacije, već samo ručni rad.
Mjesto radnje: radionica visoko umjetničkih proizvoda
U modernoj radionici visoko umjetničkih proizvoda IPE, ono što bi se moglo nazvati "oprema" samo je peć za pečenje. Sve ostalo rade ruke obrtnika. "Na ulazu" - polutekuća porculanska masa (naziva se klizanjem), "na izlazu" - snježnobijele porculanske figurice. Ovdje ne postoji "podjela rada", a svaki kipić stvara jedna osoba koja kombinira zanimanja kotača, namještača i glazera.
Potom se neki proizvodi šalju u slikarske radionice - za slikanje, a oni proizvodi koji bi trebali ostati bijeli ovdje se izrađuju po principu "ključ u ruke". Na policama s uzorcima, junaci Orašara Mihaila Šemjakina koegzistiraju s vazama iz razdoblja Aleksandra I., avangardnim skulpturama 1920-ih - s modernim figuricama džudista.
Postrojenje proizvodi velik broj takozvanih "replika" (ponavljanja) - prošli su modeli još uvijek traženi, pretvorivši se u "klasike". Ali nije tako lako kao što se čini ponoviti "proizvodnu" porculansku figuricu, čak i ako postoji uzorak. Tijekom pečenja, porculan se "peče", a gotov proizvod smanjuje se u veličini - za 16-18%. Stoga kipar prvo treba stvoriti povećani model, a zatim ga "raskomadati" na dijelove prikladne za lijevanje i sastavljanje.
Za svaki dio izrađuje se zasebni odvojivi kalup za gips - ovisno o složenosti skulpture, broj elemenata može biti od tri do deset. Obrasci se čuvaju izravno u radionici - na ogromnim policama, numerirani i potpisani. Na primjer, ovako: „Lenjin u Smolnom. Pojedinosti / Noge.
Od detalja do cjeline
Porculanske figurice iznutra su šuplje. A stvaranje figurice započinje lijevanjem detalja. Zbog toga je obrazac namijenjen ulomku skulpture ispunjen listićem - porculanskom smjesom koja podsjeća na kiselo vrhnje. Gips postupno skuplja vlagu - i kao rezultat toga, na unutarnjim stijenkama kalupa za nekoliko sati stvara se sivkasta "kora". Kad dobije potrebnu debljinu, izlije se višak klizanja, dijelovi se osuše i pažljivo uklone iz kalupa. Tijekom postupka pečenja, sive će čestice izgorjeti, a porculan će dobiti svoju poznatu bijelu boju.
Sada se svi dijelovi skulpture moraju sastaviti - i po mogućnosti "bez šavova". Dijelovi su zalijepljeni istim klizanjem, samo deblje - površine kundaka presvučene su porculanskom masom, a dijelovi su povezani.
Nakon toga, sastavljena figurica trebala bi se osušiti - ili stajanjem u zraku jedan dan, ili odlaskom u "sušilicu" s toplim zrakom.
Put do sjaja
Nakon sušenja, obrada figurice započinje "na suho": potrebno je očistiti šavove koji su ostali nakon lijevanja i pomoću vlažnih četkica i spužvi dovesti površinu proizvoda do savršenstva, uklanjajući nepravilnosti.
I sada je površina završena do savršenstva. Ali unutar krhotine može ležati nedostatak - na primjer, nevidljive pukotine, koje će se očitovati samo tijekom pečenja, pretvarajući proizvod u konačni brak. Skriveni nedostaci mogu se otkriti kontrolom kerozina ili fuksina. Statueta je zatamnjena magenta tintom - i skrivene pukotine se odmah "pojavljuju", dajući tamniju boju. U ovom slučaju proizvod se pretvara iz čisto bijele u bijelu s ljubičastim prugama. Ali to nije zastrašujuće: tijekom pečenja, pigment će izgorjeti bez ostataka.
Sada, da biste na kraju dobili sjajni proizvod, morate ga prekriti tankim slojem glazure. Glaziranje nije obavezna "programska stavka" - neglazirani porculan s bijelom mat, fino porezanom površinom (biskvit) također se događa, ali je prilično rijedak.
Glazura se sastoji od istih materijala kao i porculan, samo u različitom postotku, uz to su joj dodani mramor i dolomit. Tijekom pečenja, glazura se topi i stvara sjajnu sjajnu površinu.
Visoko umjetnički proizvodi glaziraju se ručno: figurica se uzima u ruke i umače u posudu s glazurom. Površina nepečenog porculana je porozna - i glazura se u nju upije u nekoliko sekundi. Sloj glazure mora biti vrlo tanak, inače se glazura može naborati tijekom pečenja.
Velike skulpture ostakljuju se u dva koraka, uranjajući u kadu prvo s jedne, a zatim s druge strane. Minijaturni proizvodi su u potpunosti "okupani". Naravno, na onim mjestima gdje prsti stakla dodiruju proizvod, pojavljuju se "ćelave točke", koje se zatim mažu četkom. Srećom, sve šuplje skulpture imaju rupu (najčešće u postolju) - to je neophodno kako vrući zrak ne bi "rastrgao" figuricu tijekom pucanja - i, ako promjer rupe dopušta, figurica je ostakljena, stavite je na prst ili su izmišljena druga rješenja. "Problemi s Ahilovom petom."
Sada se proizvod postavlja na postolje (visoke skulpture koje se mogu "uviti" tijekom pečenja dodatno su učvršćene dodatnim vatrostalnim "podupiračima"). I - u pećnicu, na temperaturi od 1400 stupnjeva - iz nje će za jedan dan izaći snježnobijelo porculansko čudo.
